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Libro sobre Picasso y el pintor Santiago Rusiñol

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Aunque no es facil añadir nada nuevo sobre la vida y obra de Picasso, en el Museu Cau Ferrat de Sitges (Barcelona) se ha presentado el interesante libro Picasso i Rusiñol. La cruïlla de la modernitat, que es una obra del especialista en Pablo Picasso, Eduard Vallés. El libro aborda la influencia personal y artística entre Pablo Picasso y el pintor catalán Santiago Rusiñol, y su marco  histórico y cultural. El libro, publicado por la Diputación de Barcelona, cuenta además con numerosas ilustraciones de los cuadros de los pintores.

Carles Valls, Publicar un libro.com

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Experiencias en un taller de escritura (5): escritores fumadores

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Estoy inmerso en un Taller de escritura creativa y la mayoría de los presentes son fumadores compulsivos, desde el empedernido profesor  hasta la humareda de alumnos que aspiran la creatividad entre calada y calada. Más que un taller de escritura creativa yo lo llamaría un Taller de fumadores creativos.  Los ceniceros de la mesa están al mismo nivel que los bolis y las hojas de papel. Yo soy un escritor asmático y la niebla de nicotina ahoga mi bronquitis creativa. ¿Por qué hay tanto aprendíz  a escritor que es fumador?  Reivindico el aire puro, impoluto, a la hora de escribir, a no ser que como narrador y tragador de humo omnisciente haga una novela sobre la señora nicotina.  A ver si un escritor-fumador me cuenta cómo le llega fumando su inspiración y espiración.

Carles Valls, publicar un libro.com  

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Web: Página del idioma español

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Para limpiar, fijar y dar esplendor a la lengua española podéis consultar una página web con muchos recursos sobre el español. Se trata de la Página del Idioma Español que es una revista digital de promoción del idioma español en la Internet y en la busca de nuevos espacios para nuestra lengua en la red mundial. Sostenida por la organización no gubernamental Asociación Cultural Antonio de Nebrija, mantiene el Foro Cervantes de discusiones sobre el idioma español y el boletín de semántica y etimología «La palabra del día».

Cuenta con colaboradores en América Latina, España, Francia y Estados Unidos, quienes contribuyen periódicamente con sus artículos sobre normativa, lenguajes profesionales, traducción, enseñanza de español, prensa y radio en castellano que alimentan un banco de datos en el que ya se acumula un trabajo de siete años en la Red.

De esta manera, cada día nuestro español será más rico y pulcro.

Carles Valls, publicar un libro.com 

 

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Experiencias en un taller de escritura (4): la novela policíaca

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Uno de los géneros novelescos por excelencia son las novelas policíacas.  En este clase de novelas siempre hay la resolución de un enigma, aunque no necesariamente tienen que haber policías. Un ejemplo de novela policíaca sin policías sería El nombre de la rosa de Umberto Eco.

Grandes escritores de novelas policíacas son el escritor escocés Arthur Conan Doyle que dio vida a la figura del detective Sherlock Holmes o la prolífica escritora inglesa Agatha Christie. Las típicas novelas policíacas son de detectives, asesinatos, etc.

En la novela policíaca hay un conflicto que ha de resolverse. Durante el desarrollo de la novela pueden haber saltos para atrás en el tiempo para buscar las causas o el sospechoso, por ejemplo en caso de la búsqueda de un asesino.

Se utilizan objetos dramáticos como pistolas, el hallazgo de un objeto relevante, etc que dan saltos cualitativos al desarrollo de la novela y aceleran el desenlace final donde tienen que darse respuesta a todas la preguntas. En una novela policíaca importa la acción y no se profundiza la descripción de los personajes ni se utilizan resortes dramáticos.

No ha de confudirse la novela policíaca de la novela negra, que es una variante donde lo más importante es reflejar el submundo criminal, la psicología de los personajes, el dramatismo.

¿Es el mayordomo el asesino? Algunos aprendimos a ser detectives jugando al Cluedo.

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Experiencias en un taller de escritura (3): el armazón de la novela

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Cuando un autor novel como yo  se apunta a un Taller de escritura creativa los libros ya no son sólo una fuente de placer sino también de análisis de estructuras, de tipos de lenguaje, de niveles de narración.  Se que en cada gran libro no se esconde sólo una trama para enganchar al lector, un misterio para desvelar página a página,  sino que en cada libro se ocultan los secretos y la magia del escritor que ha convertido ese legajo de papel en una historia viva.

Llevo una semana con La sombra del viento de Zafón (me queda una cuarta parte), y a veces en vez de seguir su desarrollo argumentativo me dedico a  investigar el armazón de la novela. Quiero descubrir los mecanismos ocultos de ese engendro de papel porque espero escribir mi propia novela algún día. Entonces paso de ser un simple pasador de páginas a un disseccionador de la novela. Me pregunto cómo el autor consiguió crear esa formidable obra literaria y si seré yo capaz de algo similar.

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Ortografía: Porque, Por que, Porqué y Por qué

A la hora de escribir es muy importante cuidar la ortografía.  Para aquellos que no hemos hecho filología hispánica o que aprendimos la ortografía el escuela, os doy unos apuntes sobre las formas  Porque, Por que, Porqué y Por qué.

  • Porque: es una conjuncion y equivale a otras conjunciones como ya que, puesto que, como, como quiera que. (Por ejemplo, la casa está limpia porque he fregado.)
  • Por que: es la preposición por seguida del pronombre relativo que. Se puede intercalar un artículo entre la preposición y el pronombre.  (Esta es la carretera por la que conducimos.)
  • Porqué: es sustantivo y puede llevar artículo, demostrativo y pluralizarse.  (Explícame el porqué de tu ausencia.)
  • Por qué: está compuesta por la preposición por seguida del pronombre o adjetivo interrogativo o exclamativo qué.  (¿Por qué quieres el trabajo?) 

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Decálogo del escritor que desea publicar

Publicamos el Decálogo del escritor que desea publicar propuesto en el libro Guía del escritor aficionado y profesional de Ediciones de Escritura Creativa Fuentetaja, 1996) que es muy instructivo.

  1.  Leer insaciablemente.
  2. Manejar el lenguaje con precisión, enriquecer el vocabulario y cuidar al máximo la ortografía.
  3. Ser constante y trabajar duro todo los días.
  4. Ejercer la autocrítica e intentar ser objetivo con la propia creación. A veces es conveniente dejarla reposar en el cajón del escritorio durante unas semanas, para poder alejarse lo máximo posible de ella hasta conseguir verla y criticarla como ajena.
  5. Enseñar el trabajo a la familia o a los amigos, para que den su opinión y así poder contrastar el resultado de la creación en mentes ajenas.
  6. Ser modesto con la obra y saber recibir críticas, sugerencias y correcciones.
  7. Escribir pensando en el lector. Los desahogos personales del autor, si sólo le interesan a él, no se publicarán jamás. Si se emplea la escritura únicamente como terapia, ésta no tiene salidas. Para publicara hay que estudiar el mercado que puede tener la obra y presentar proyectos buenos y originales.
  8. Tener paciencia, no querer publicar demasiado rápido y no enviar nada hasta que no esté perfectamente acabado y revisado.
  9. No crearse falsas esperanzas ni creerse que por enviar un manuscrito lo van a publicar. Acertar los rechazos deportivamente y no rendirse jamás.
  10. Cuidar la presentación y elegir la editorial adecuada.

Talleres de escritura creativa de Fuentetaja

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Un manual: Curso de escritura creativa de Sergio Monguiló

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Os recomiendo echar una ojeada a un interesante manual de técnica narrativa. Se trata del Curso de escritura creativa de Sergio Monguiló, escritor, profesor de escritura creativa, guión y novela, fundador y editor de la revista Gato Negro, especializada en cómic y literatura.

Podéis descargaros de forma gratuita el libro en su blog personal, Como poeta en día de pago.

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Experiencias en un taller de escritura (2): el terror

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El Terror fue uno de los géneros novelescos  tratados en el Taller de escritura creativa en el que asisto cada semana, pero ¿cómo provocar miedo en la literatura? En el cine de terror los sustos o miedos son visuales (un portazo, un monstruo que aparece, sangre mucha sangre), pero ¿cómo conseguir que tenga miedo el lector? Lo importante, nos comentó el profesor del garaje literario, es sugerir el miedo más que describir lo que te lo provoca.

También nos contó la diferenciación entre los motivos literarios para generar miedo del siglo XIX basados en lo sobrenatural, con los clásicos fantasmas, tumbas y castillos encantados, y los del miedo del siglo XX, los actuales, más centrados en lo psicológico, en la mente de la persona, en sus miedos interiores  (aquí es donde las teorías de Freud cobran importancia).

En resumidas cuentas,  a la hora de escribir un relato que cause pavor se ha de crear primero una atmósfera determinada,  caracterizar a un personaje que nos podamos poner en su piel (no tiene que ser un héroe),  ir montando escenas que le den un ritmo, y, finalmente, tener un final con una acción que puede ser contundente.  Para instruirnos de todo ello leímos el cuento “La gallina degollada” de escritor Horacio Quiroga, que os aconsejo que no dejen de leerlo.

Para la semana que viene, el transilvanés profesor nos ha mandado escribir un relato de terror. Yo le tengo miedo al folio en blanco. Espero que Stephen King me inspire.

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Autoedición: Consulta de diccionarios on line

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Si queréis consultar por Internet alguna palabra en el diccionario de la lengua española  podéis visitar la web de la Real Academia Española

Por otra parte, también podéis ir a  la web del periódico El Mundo donde se pueden consultar, además del diccionario español, el de sinónimos y antónimos, el de inglés y español, el de francés y español, e incluso uno de medicina.

Es aconsejable aprovechar las herramientas gratuitas que nos proporciona Internet para la autoedición. 

http://www.rae.es/rae.html
http://www.elmundo.es

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Un poeta: Joan Vergés

Joan Vergés es un poeta barcelonés nacido en el 1928. Ganó con la poesía “El gos” (el perro) el premi Salvat Papasseit el 1965.  En 1968 con “La vida nova” (la vida nueva) consiguió el Carles Riba. También el premi Recull de Blanes con “Com un bosc silenciòs” (como un bosque silencioso).

Si tant he volgut dir-la (Si tanto he querido decirla)

Si tant he volgut dir-la   (Si tanto he querido decirla)
i tu mai no l’escoltaves,   (y tu nunca la escuchabas)
ni m’ha arribat a mi la seva llum,    (ni me ha llegado a mi su luz)
per què em desvetlla encara una paraula (porque me desvela aún su palabra)
que parli dels teus ulls? (que hable de sus ojos?)

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Leyendo poesía con una linterna

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La pasada luna asistí al Festival Internacional de Poesía de Barcelona. Cuando se acabó el festín poético comprendí porque el club de los mejores poetas están muertos. La poesía está en decadencia. Tal vez se mantendrá en algunos círculos de alta cultura, pero hoy en día casi nadie lee poesía y muchos menos la entienden. La emoción popular está más en un Chikiliquatre, David Bisbal o, si subimos el listón, en Joaquin Sabina o en El Ultimo de la fila, que en clixés de poetas que, además de no entenderlos, declaman en serbocroata, irlandés o escocés.
Sin embargo, también he de confesar que durante la lírica noche hubo momentos mágicos, en que la poesía sí que iluminó mi alma (y no sólo gracias a la linternilla que nos regalaron), y la emoción fue humana y no de fiambre culto. Ahora releo algunos poemas y los revivo con un brote de emoción.

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