Ariel Rivadeneira, argentino, especialista en técnicas de lenguaje y creatividad,  ha publicado un interesante libro, titulado  «60 respuestas a las 60 eternas preguntas del escritor novel» . Según Rivadeneira «se trata de artificios, estrategias, ideas, propuestas concretas a los sesenta problemas creativos y técnicos más frecuentes del escritor. Un eficaz botiquín para urgencias literarias». En Publicar un libro publicamos un extracto:

Síndrome del paciente: Escritor

No se lo confiesas ni a tu interlocutor interno, pero te ves publicando un libro de tapa dura y letras grandes en la portada. O uno en rústica con solapas. O uno de bolsillo con miles de ejemplares vendidos.

Examen clínico

Apunta tus reacciones y sensaciones en dos columnas, las buenas y las malas. Seguramente, pasas de unas a otras en menos de lo que dura un relámpago o en un santiamén o en lo que dura el canto de un gallo (o de una gallina, tú dirás).Escribir es un acto violento o lujurioso, o violento y lujurioso, un vaciamiento o una carga, un tránsito hacia el más allá o hacia el más acá. Si fallas en el acto de la creación, puedes amargarte frente a las ideas que no acabas de atrapar, censurarte, perder la autoconfianza, empacharte de palabras y no saber qué hacer con tantas como contienen los diccionarios y escribir un cuento al que la falta de vocabulario o la sintaxis rebuscada lo vuelven insufrible.Si fallas en la técnica, puedes estar funcionando como un autómata, usar constantemente las mismas palabras de la misma manera, ser un escribiente de páginas notariales que no encuentra el tono ni la propia voz. Puedes estar haciéndolo como ya lo ha hecho otro escritor.  O contar una anécdota y no darte cuenta de que para «hacer literatura» no basta con transcribir lo que alguien te ha contado.O alambicarte, perder el control y forzar tanto el lenguaje que se acabe ahogando el texto. En cualquier caso, escribir es saludable. Es como soñar. 

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El ISBN (International Standard Book Number)  es un número creado para dotar a cada libro de un código numérico que lo identifique; este número permite coordinar y normalizar la identificación de cualquier libro, utilizar herramientas informáticas para localizarlo y facilitar su circulación en el mercado editorial.

Todo libro tiene un autor, un título, en editor, etc. que en sí mismos lo identifican. Sin embargo, la creciente producción de títulos a nivel mundial, obligó a utilizar un sistema automatizado para el control editorial.

La norma original ha sido modificada a medida que los libros y otros artículos similares han empezado a publicarse en nuevos medios, aunque la estructura básica del ISBN, que se define en esa norma, no ha sido modificada y se usa actualmente en cerca de 150 países.

Con el ISBN se trata de conseguir que cada obra publicada tenga un número de identificación único y simple: un «DNI» para cada libro.

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Información contenida en la web de Ministerio de Cultura. Dirección de la web: http://www.mcu.es

El Depósito Legal es la obligación, impuesta por ley u otro tipo de norma administrativa, de depositar en una o varias agencias especificadas ejemplares de las publicaciones de todo tipo, reproducidas en cualquier soporte, por cualquier procedimiento para distribución pública, alquiler o venta.

En la actualidad, los impresores o productores de publicaciones son los sujetos obligados a efectuar el Depósito Legal en España.

Los principales objetivos del Depósito Legal son:

• La recopilación y preservación de una colección nacional de materiales bibliográficos de todo tipo.

• La redacción y publicación de la bibliografía nacional.

• El control estadístico de la producción editorial.

• La constitución de colecciones bibliográficas regionales o locales.

Los ejemplares a depositar son:

• 5 ejemplares de les obras con I.S.B.N.

• 4 ejemplares de las obras sin  I.S.B.N.

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Informació contenida en la web de la Biblioteca Nacional de España. La dirección de la web es: http://www.bne.es 

Cada semana que avanzo más en el Taller de escritura me doy cuenta de lo poco que leo, en comparación con mis compañeros de la mesa cuadrada. Claro que no cuenta como lectura los periódicos digitales, los subtítulos de los DVD, los blogs, la declaración de renta o mis facturas, etc. Esta semana hemos visto en el Taller la novela de aventuras.

En la novela de aventuras tiene que haber un héroe, nuestro héroe, que no puede morir nunca al principio del libro, por el cual sentimos admiración, y que va a conseguir triunfar con una apuesta elevada personal y para el mundo ( y no sólo conseguir la chica ¡eh!).

La novela de aventuras se caracteriza por la acción, por la consecución de un objetivo (por ejemplo, un tesoro, salvar la humanidad, etc). El personaje principal de la novela puede ser alguien normal que se encuentra en una situación extraordinaria que va a cambiar radicalmente su vida y, a pesar de las dudas y su miedo normal, afronta las circunstancias y consigue la recompensa final. Para que la aventura funcione tenemos que estar a lado del héroe.

Hollywood ha sabido siempre llevar a la máxima expresión la figura del héroe (¿quién no conoce las películas de Indiana Jones?).  Pero en el mundo de la literatura nos podemos remontar a los mitos griegos como los de la  «La Iliada» o «La Odisea» de Hómero, los  libros de Julio Verne, las aventuras de Oliver Twist, etc.

Un tal Propp ha propuesto treinta temas recurrentes para montar un cuento de hadas o de aventuras. Yo aconsejo visionar varias veces las películas de Indiana Jones o  «La guerra de las galaxias» para construir una aventura «clásica».

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Aunque no es facil añadir nada nuevo sobre la vida y obra de Picasso, en el Museu Cau Ferrat de Sitges (Barcelona) se ha presentado el interesante libro Picasso i Rusiñol. La cruïlla de la modernitat, que es una obra del especialista en Pablo Picasso, Eduard Vallés. El libro aborda la influencia personal y artística entre Pablo Picasso y el pintor catalán Santiago Rusiñol, y su marco  histórico y cultural. El libro, publicado por la Diputación de Barcelona, cuenta además con numerosas ilustraciones de los cuadros de los pintores.

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Estoy inmerso en un Taller de escritura creativa y la mayoría de los presentes son fumadores compulsivos, desde el empedernido profesor  hasta la humareda de alumnos que aspiran la creatividad entre calada y calada. Más que un taller de escritura creativa yo lo llamaría un Taller de fumadores creativos.  Los ceniceros de la mesa están al mismo nivel que los bolis y las hojas de papel. Yo soy un escritor asmático y la niebla de nicotina ahoga mi bronquitis creativa. ¿Por qué hay tanto aprendíz  a escritor que es fumador?  Reivindico el aire puro, impoluto, a la hora de escribir, a no ser que como narrador y tragador de humo omnisciente haga una novela sobre la señora nicotina.  A ver si un escritor-fumador me cuenta cómo le llega fumando su inspiración y espiración.

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Para limpiar, fijar y dar esplendor a la lengua española podéis consultar una página web con muchos recursos sobre el español. Se trata de la Página del Idioma Español que es una revista digital de promoción del idioma español en la Internet y en la busca de nuevos espacios para nuestra lengua en la red mundial. Sostenida por la organización no gubernamental Asociación Cultural Antonio de Nebrija, mantiene el Foro Cervantes de discusiones sobre el idioma español y el boletín de semántica y etimología «La palabra del día».

Cuenta con colaboradores en América Latina, España, Francia y Estados Unidos, quienes contribuyen periódicamente con sus artículos sobre normativa, lenguajes profesionales, traducción, enseñanza de español, prensa y radio en castellano que alimentan un banco de datos en el que ya se acumula un trabajo de siete años en la Red.

De esta manera, cada día nuestro español será más rico y pulcro.

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Uno de los géneros novelescos por excelencia son las novelas policíacas.  En este clase de novelas siempre hay la resolución de un enigma, aunque no necesariamente tienen que haber policías. Un ejemplo de novela policíaca sin policías sería El nombre de la rosa de Umberto Eco.

Grandes escritores de novelas policíacas son el escritor escocés Arthur Conan Doyle que dio vida a la figura del detective Sherlock Holmes o la prolífica escritora inglesa Agatha Christie. Las típicas novelas policíacas son de detectives, asesinatos, etc.

En la novela policíaca hay un conflicto que ha de resolverse. Durante el desarrollo de la novela pueden haber saltos para atrás en el tiempo para buscar las causas o el sospechoso, por ejemplo en caso de la búsqueda de un asesino.

Se utilizan objetos dramáticos como pistolas, el hallazgo de un objeto relevante, etc que dan saltos cualitativos al desarrollo de la novela y aceleran el desenlace final donde tienen que darse respuesta a todas la preguntas. En una novela policíaca importa la acción y no se profundiza la descripción de los personajes ni se utilizan resortes dramáticos.

No ha de confudirse la novela policíaca de la novela negra, que es una variante donde lo más importante es reflejar el submundo criminal, la psicología de los personajes, el dramatismo.

¿Es el mayordomo el asesino? Algunos aprendimos a ser detectives jugando al Cluedo.

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Cuando un autor novel como yo  se apunta a un Taller de escritura creativa los libros ya no son sólo una fuente de placer sino también de análisis de estructuras, de tipos de lenguaje, de niveles de narración.  Se que en cada gran libro no se esconde sólo una trama para enganchar al lector, un misterio para desvelar página a página,  sino que en cada libro se ocultan los secretos y la magia del escritor que ha convertido ese legajo de papel en una historia viva.

Llevo una semana con La sombra del viento de Zafón (me queda una cuarta parte), y a veces en vez de seguir su desarrollo argumentativo me dedico a  investigar el armazón de la novela. Quiero descubrir los mecanismos ocultos de ese engendro de papel porque espero escribir mi propia novela algún día. Entonces paso de ser un simple pasador de páginas a un disseccionador de la novela. Me pregunto cómo el autor consiguió crear esa formidable obra literaria y si seré yo capaz de algo similar.

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A la hora de escribir es muy importante cuidar la ortografía.  Para aquellos que no hemos hecho filología hispánica o que aprendimos la ortografía el escuela, os doy unos apuntes sobre las formas  Porque, Por que, Porqué y Por qué.

• Porque: es una conjuncion y equivale a otras conjunciones como ya que, puesto que, como, como quiera que. (Por ejemplo, la casa está limpia porque he fregado.)
• Por que: es la preposición por seguida del pronombre relativo que. Se puede intercalar un artículo entre la preposición y el pronombre.  (Esta es la carretera por la que conducimos.)
• Porqué: es sustantivo y puede llevar artículo, demostrativo y pluralizarse.  (Explícame el porqué de tu ausencia.)
• Por qué: está compuesta por la preposición por seguida del pronombre o adjetivo interrogativo o exclamativo qué.  (¿Por qué quieres el trabajo?) 

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Publicamos el Decálogo del escritor que desea publicar propuesto en el libro Guía del escritor aficionado y profesional de Ediciones de Escritura Creativa Fuentetaja, 1996) que es muy instructivo.

1.  Leer insaciablemente.
2. Manejar el lenguaje con precisión, enriquecer el vocabulario y cuidar al máximo la ortografía.
3. Ser constante y trabajar duro todo los días.
4. Ejercer la autocrítica e intentar ser objetivo con la propia creación. A veces es conveniente dejarla reposar en el cajón del escritorio durante unas semanas, para poder alejarse lo máximo posible de ella hasta conseguir verla y criticarla como ajena.
5. Enseñar el trabajo a la familia o a los amigos, para que den su opinión y así poder contrastar el resultado de la creación en mentes ajenas.
6. Ser modesto con la obra y saber recibir críticas, sugerencias y correcciones.
7. Escribir pensando en el lector. Los desahogos personales del autor, si sólo le interesan a él, no se publicarán jamás. Si se emplea la escritura únicamente como terapia, ésta no tiene salidas. Para publicara hay que estudiar el mercado que puede tener la obra y presentar proyectos buenos y originales.
8. Tener paciencia, no querer publicar demasiado rápido y no enviar nada hasta que no esté perfectamente acabado y revisado.
9. No crearse falsas esperanzas ni creerse que por enviar un manuscrito lo van a publicar. Acertar los rechazos deportivamente y no rendirse jamás.
10. Cuidar la presentación y elegir la editorial adecuada.

Talleres de escritura creativa de Fuentetaja

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Os recomiendo echar una ojeada a un interesante manual de técnica narrativa. Se trata del Curso de escritura creativa de Sergio Monguiló, escritor, profesor de escritura creativa, guión y novela, fundador y editor de la revista Gato Negro, especializada en cómic y literatura.

Podéis descargaros de forma gratuita el libro en su blog personal, Como poeta en día de pago.

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